Duna: o ataque antigravidade da parte dois é o 'pico da ficção científica' para o diretor de fotografia Greig Fraser [Exclusive]

Nos primeiros minutos de “Duna: Parte Dois”, de Denis Villeneuve Os caçadores Harkonnen estão procurando guerreiros Fremen nativos na superfície de Arrakis durante um eclipse. Os caçadores rapidamente percebem que os Fremen chamaram um verme da areia para devorá-los, então eles acionam seus jet packs antigravitacionais e voam das dunas até uma enorme formação rochosa para evitar serem comidos. É uma ação bastante simples – já vimos jet packs na tela muitas vezes antes – mas algo sobre a tangibilidade do efeito combinado com a trilha sonora de Hans Zimmer, a localização no deserto e a impressionante iluminação laranja que parece distinta de qualquer outra parte do filme me fez sussurrar “uau” na minha cadeira no teatro. Quando os Harkonnens percebem que é uma armadilha e estão sendo apanhados um por um, já é tarde demais.

Em homenagem ao lançamento de hoje do disco 4K UHD de “Duna: Parte Dois”, tive o prazer de conversar com o diretor de fotografia Greig Fraser sobre o filme e perguntei como ele conseguiu a aparência dessa sequência de ação de abertura de cair o queixo.

“Denis e eu estávamos conversando sobre como abrir o filme”, explicou Fraser. “Conversamos sobre fazer isso à noite, falamos sobre fazer dia após noite, falamos sobre fazer durante o dia, e todas essas coisas simplesmente não pareciam boas. ', quero dizer, nos colocamos no lugar do público e dissemos: 'OK, compramos a pipoca, estamos bebendo a Coca-Cola, vamos lá, vocês têm que nos mostrar o que têm, pessoal .' Nós pensamos, bem, se começarmos da mesma maneira que o último terminou, com aquele visual, pareceu um pouco, eh, não está certo.”

“Então, estávamos brincando com todas essas coisas diferentes e encontrei um filtro que corta vários raios de luz”, continuou ele. “Tenho brincado, principalmente no Giedi Prime, com infravermelho e cortando vermelho, verde e azul, e cortando diferentes espectros de luz para criar visuais diferentes. Isso é efetivamente o que os filtros fazem: os filtros cortam muitos espectros de luz, mas eu tinha um filtro variável que eliminava. apenas azul o suficiente para que você pudesse obter um pouco de azul no céu, mas era principalmente laranja ou vermelho e tinha o elemento certo de detalhes de sombra. Então escolhemos usar esse filtro, e optamos por torná-lo mais profundo e sombrio à medida que a história avançava e o eclipse se tornava mais pesado.”